من قال أن الحروب لا تجعل منا كتاباً مبتكرين؟

ومن قال أن خلف كل قطعة سلاح ليس هناك قصة حب سرية؟

ومن قال أن ابنة الحي التي تراقب تفاصيل زوايا المدينة لن تصبح مرجعاً للتاريخ؟

لكن، من يجروء حالياً وفي هذه الظروف، على كتابة قصص وحكايات من تاريخ حرب حديثة،  أربابها لا يزالون أحياء يرزقون وذاكرة المشاهدين مهما ضعفت لا تزال  تحتضن الاحداث المؤلمة؟

منى طايع تجرأت وكتبت  وسيزار حاج خليل أخرج و شركة طايع انتربرايسز أنتجت…

انما، “حبيبي اللدود ليس شريطاً وثائقياً ولا هو عمل تاريخي، انها قصة ابتكرتها الكاتبة في زمن الحرب الذي شهدته، لتقول لشباب اليوم  وبصوتٍ مرتفع”لا تتبعوا الزعماء “عالعميانة”  فالزعيم لا يكون دائماً صادقاً بل قد يوهم الشعب بقضيةٍ كبيرة لكي يستعمل دماءكم لتحقيق مصالحه الشخصية.”

كنت أتمنى أن يعرض هذا العمل قبل الانتخابات النيابية قالت منى لانه بمثابة توعية للشعب…..

“حبيبي اللدود” مسلسل جديد يعرض حالياً على شاشة المؤسسة اللبنانية للارسال،

من بطولة النجم يورغو شلهوب (نوح)  بدور مقاتل في أحد الاحزاب مغرم بسمر  وجوانا حداد (سمر)  تنتمي لحزبٍ منافس، و فادي أندراوس و روان طحطوح و بيدرو طايع   و سنتيا مكرزل و وجيه صقر و طوني مهنا و علي منيمنة  و لودي طايع و زياد صليبا وعلاء علاء الدين …

نزولاً عند رغبة الكاتبة على الرغم من اجراء المقابلة بعد اجراء الانتخابات النيابية بيوم واحد، ننشر تفاصيلها في هذا الوقت تزامناً مع عرض العمل الاكثر انتظاراً من قبل المشاهدين ومحبي كتابات منى طايع.

لنتحدث عن المولود الجديد “حبيبي اللدود” وما رافقه من صعوبات في فترة التصوير؟

كانت مرحلة مخاض طويل وعسير،  قبل الولادة تعبنا كثيراً، لكن النتيجة جميلة، انتجنا عملاً جديداً في الدراما يتحدث عن الحرب اللبنانية، كنت أتمنى لو عرض قبل الانتخابات لانه بمثابة توعية للشباب كي لا يتبعوا الزعماء “عل عميانة” ، لان الزعيم ليس دائماً صادقاً، فهو يوهم الشعب بقضية كبيرة يستعمل دماءهم لتحقيق مصالحه الشخصية، مسلسل مليء بالأحداث تتخلله قصص حب. صراع بين حزبين (لم اسمي أي أحد، ليس لدي مشكلة مع حزب معين ولم أتحدث بالطائفية)، و خلافات بين الاصدقاء بسبب اختلافٍ سياسي. كل طرف يعتبر أن زعيمهم على حق، بينما الزعماء يستعملون عناوين كبيرة، ويدخلون في أزقة سياسية وسخة وصفقات مشبوهة.

قلت مخاض عسير، ما هي الصعوبات التي واجهتكم؟

لان المسلسل يتحدث عن الحرب ما يعني هناك معارك وسلاح، هنا اريد أن أستغل الفرصة لأشكر الجيش اللبناني وقوى الأمن لانهم واكبونا ودعمونا حتى أنهم قدموا لنا السلاح، لان المسلسل صعب تنفيذه في لبنان لكن النتيجة جميلة جداً. سيرى المشاهدون اموراً جديدة  لم يسبق أن شاهدوها من قبل في الدراما اللبنانية. هذا كان رأي غالبية من واكبنا خلال التصوير.

هل نستطيع أن نعتبره أرشيفاُ للحرب اللبنانية؟

كلا، ليس تاريخي ابداً، ولا وثائقي أنا اخترعت قصة في زمن الحرب التي شاهدتها منذ صغري و قارنت كيف كنا وسألت نفسي ما هي الاهداف التي قاتلنا من أجلها، و لماذا قتل مئتا الف انسان بينهم 50 الف شاب ومواطنين لا يزالون الى اليوم مفقودين لا نعلم مكانهم، أناس خطفوا وتهدمت بيوتهم وآخرون تهجروا من مناطقهم، ما الهدف من كل ذلك، الى أين وصلنا ماذا حققنا بعد الحرب؟ لا نزال في مكاننا، لا بل عدنا 100 عام الى الوراء.

خلال الكتابة، ما هي الاعتبارات الي اخذتها، ما يعني حرصك على ماذا كان تحديداً؟ ما هي الأمور التي كنت خائفة المضي بها وحاولت تحاشيها؟

تحاشيت التطرق الى الطائفية، كما تحاشيت التحدث عن زمنٍ معين، لأن ما يهمني هو “العنوان الكبير” الفكرة الىي أريد ايصالها ليس لها علاقة لا بحزب معين ولا بطائفة معينة.

يتميّز نص منى طايع بتنوع الشخصيات النسائية، ما هي الشخصيات التي ركزت عليها؟

باستثناء الادوار الرئيسة، الزعماء مدير المخابرات (محوري في القصة) هناك قصص مختلفة  لفتيات و شبان، القصة تحكي عن محارب في الحزب مغرم بصبية من حزب آخر وهي دائمة القلق عليه، خوفاً من اصابته بمكروه كونه يحمل السلاح ويعتبره واجباً   من منطلق اذا لم يحارب من سيحارب اذاً، وبذلك يؤمن مستقبله، يلعب الدور النجم  يورغو شلهوب مع الوجه الجديد جوانا حداد. هل تفرّق الحرب بينهما، لا نعرف؟ لا نريد أن نكشف الامور الآن، سنعرف كل شيء لدى متابعتنا للمسلسل؟

الثنائي الآخر روان طحطوح وفادي اندراوس، هي ابنة زعيمٍ سياسي تأتي من السفر، بينما هو محارب في الحزب الذي ينتمي اليه يورغو شلهوب، هو يتيم يعيش في كوخٍ (بوهيمي الشخصية). تغرم به ابنة الزعيم لكنه يتردد في البداية كونه لا يستطيع تأمين حياة الرفاهية التي تعيشها، تتخلل العلاقة مشاكل عدة.

وايضاً ثنائي آخر يجمع بيدرو طايع الذي يلعب دور مقاتل  متزوج يغرم بفتاةٍ مقاتلة هي سنتيا مكرزل التي سبق وشاركت في مسلسل  “سولو الليل الحزين ” و “عريس و عروس” وأيضا كان لها مرور في “واشرقت الشمس” فتعيش هذا الصراع العاطفي الذي يتعب ضمرها” فتجد نفسها ضائعة بين احساسها وأخلاقها التي تمنعها من تخطي تقاليد المجتمع.

هنا أيضاً سنشهد قصة رائعة.

هذا المسلسل كتبته منذ 20 سنة لفيلم سينما حولته الى مسلسل، عندها أصحاب الصالات نصحونا  “ما نفوت فيه” بما أنه يتحدث عن الحرب واقتتال، والناس تعبانة من هذه الاخبار، قررنا توقيفه وتحويله الى مسلسل تلفزيوني وحالياً أصبح جاهزاً للعرض.

اتصلت بيورغو وقلت له “لبيني”، أجاب أنا معك، هذا موقف لن أنساه

تتابع: يورغو عامل شغل كتير حلو، أتخايل أنه دور حياته، أحبّ الدور للعضم.

كان من المفروض أن نسلم العمل في شهر نيسان، بعد انسحاب رامي عياش من العمل، تأخرنا  و LBC   تفهمت، اتصلت بيورغو وقلت له “لبيني” قال لي قبل أن نتحدث عن أي شيء، أنا معك، هذا موقف لن أنساه.

سبق وتعاونتما معاً.

صح، الى ذلك، والدته السي فرنيني صديقة قريبة، هناك انسجام بيننا في العمل، قرأ النص وأحبه كثيراً، دائماً يقول” هذا النص مخيّط خياطة” أحب الشخصية وتحمّل ظروف العمل الصعبة، غداً الناس ستحكم.

عندما اختار وجهاً جديداً ليست مقامرة ولا مغامرة  أنا لا أغامر بالفن

شخصياً، أعتبرك “مقامرة” ما يعني أنك تجازفين وتأتين بأشخاص لا يتمتعون بالخبرة التمثيلية وتوكلين لهم أدوار البطولة، ومن ثم يصبحون نجوماً. مثال على ذلك ايميه صياح وكثيرين غيرها…كذلك، في هذا العمل، هناك وجوه جديدة عدة، لماذا الاستعانة بهذه الوجوه؟

ليست ايميه وحدها، كذلك يوسف الخال و نادين الراسي بدآا معي في “فاميليا” وأصبحا نجمين كذلك ريتا برصونا بدأت معي  كان لديها تجربة صغيرة في “بنات عماتي وبنتي وأنا” و تابعت في “غنوجة بيا” بيتر سمعان ايضاً و حتى كارمن لبس على الرغم من كفاءتها الا أنها بعد أن عملت “ابنة المعلم” نجمّت، ليست المرة الاولى التي آتي بوجوه جديدة، ايضا وايضاَ رودريغ سليمان اول دور درامي له كان في “وأشرقت الشمس”، كثيرون لمعوا، سيرين عبد النور و نادين نجيم  هما الوحيدتان اللتان  نجمتا من دون أن يكونا قد سبق وعملا معي، لكن نادين  تألقت كثيراً  في “عشق النساء” . عندما اختار وجهاً جديداً ليست مقامرة ولا مغامرة  أنا لا أغامر بالفن، بالنسبة لجوانا حداد هي فتاة موهوبة جداً هي خريجة أهم جامعة في لندن، ليست في المجال الفني لكن كان لديها تجارب اعلانية، وتدربت معي لأشهر عديدة بشكلٍ يومي، سنتيا مكرزل سبق وعملت معي واليوم أعطيتها فرصة أكبر، بدرو طايع عاد مجدداً الى الدراما بعد غياب عشر سنوات، سبق ولعب في “فاميليا” و “ابنة المعلم” كان لديه فرصة ونجح فيها، حالياً عاد واستوعب عرف قيمة ان يكون ممثلاُ وهو ملتزم جداً فنياً. بالاضافة الى روان طحطوح، ايضاً كانت اكتشافاً، كانت صغيرة و كبرت و نجحت في “عشق النساء” كذلك في “أمير الليل” حالياً لديها دور جميل جداً أتمنى أن تتميّز به لأنها لعبته بطريقةٍ جميلة جداً.

بناءً على ماذا تختارين الممثلين، أهو الشكل او أنك تلمسين الموهبة او هناك اعتبارات أخرى؟

الجمال يلعب دوره، لكن طبعاً وحده لا يكفي، يلزمه موهبة، جربنا كثيرين لكنهم لم ينجحوا.

المخرج اول تعامل لك معه، اليس هذا الامر ايضاً مجازفة؟

سيزار مخرج له تجاربه ورأيت عمله في “مثل القمر”، وقد اتفقنا معه بعد أن حصل سوء تفاهم مع المخرج الاردني محمود الدوايمة الذي لم انسجم معه، ففضلت العمل مع سيزار تحت اشرافي طبعاً كما تعلمين أنا موجودة دائماً على ال set  أراقب كل شيء. بدوره، سيزار سيثبت نفسه لأن هذا المسلسل مميز لما يتضمن من مشاهد الاكشن والمعارك.

السؤال هنا الذي يطرح نفسه، مخرج اردني ثم سوري، منى التي تعمل على دعم الدراما اللبنانية لماذا لم تتعاون مع مخرج لبناني لا سيما هذا المسلسل فيه الكثير من الخصوصية اللبنانية؟

كما تعلمين، ليس أي مخرج يتقبل تواجدي على ال set ، بالنتيجة أنا أبدي رأيي وأعمل الكاستنغ و أنا اريد أن أتولى إدارة الممثل، و هذه المشكلة  أعاني منها مع كل المخرجين مع احترامي لهم، هي صدفة ولم يكن قراراً انني لا أريد مخرجاً لبنانياُ ، محمود الدوايمة هو الذي تواصل معي طالباً إخراج عملٍ  لبنانيٍ، قائلاً ” أنا حابب ان أعمل في الدراما اللبنانية، أريد ان أدخل من الباب العالي، وأنت بالذات… بليز أدخلي وشاهدي أعمالي…” رأيت أعماله ومن بينها التاريخي منها التي تحتوي على المعارك، شعرت أنه من الممكن أن يكون مناسباً لنوع مسلسلي، من هذا المنطلق، وقع الاختيار، في هذا الوقت،  كان سيزار سيبدأ بتصوير مسلسل آخر من انتاج شركتنا، وهكذا كان له النصيب بتصوير هذا المسلسل  فبدأنا بهذا العمل وأجلّنا الآخر، لا أكثر ولا أقل لم أبحث عنه بل كان موجوداً.

أين أنت من النقد، هل تتقبلينه؟

اذا كان النقد بناءً ومنطقياً وموضوعياً طبعاً أتقبله لا بل أشكر من يلفت نظري الى خللٍ ما، أنا ايضاً عندها أتعلم وأتطور، مهما كان الانسان دقيقاً في عمله، إلا أن هناك قد يلحظها شخص آخر، أحياناً لا تنتبهي لامور لانك تكونين منكبة على كتابة القصة. لكن النقد المدمر، كما فعل البعض في “أمير الليل” هؤلاء هم الذين يقبضون، هذه الصحافة المدفوعة التي تتحكم بالآخرين، طبعاً لأ اتقبل ما يكتبون.

مسلسل منى طايع عندما ينزل يرعّب الشركات كلها

من يدفع؟ هل هناك من يدفع للصحافيين لكي يسيئوا لعملٍ لبناني؟

طبعاً، منهم من يشتم، لان مسلسل منى طايع عندما ينزل يرعّب الشركات كلها وهذا ما اتضح لي مؤخراً، كانوا مدفوعين من قبل أحد الاشخاص لشتمي من خلال عملي.

لا تهمني المنافسة

عملك لم يعرض في رمضان هل هذا لحسن حظ العمل أو كنت تفضلين دخوله المنافسة الرمضانية؟

القيّمون على LBC يعرفون مدى كرهي لهذه الفترة، لانني أحب عملي وليس لانني أخاف المنافسة، انما كثافة الاعمال ستأخذ حيّزاً من الوقت، هناك مسلسلات أردت متابعتها السنة الماضية لم أستطع لأن الوقت لا يسمح بذلك، أفضل أن يأخذ مسلسلي مساحته. في حين هناك من يحب أن تعرض اعماله في هذه الفترة، المخرج سيزار كان يود أن يدخل المنافسة لهذه الدرجة لديه الثقة بالعمل، لكن انا لا تهمني المنافسة. ما  يهمني هو ان يعرض عملي يتابعه ويحبه الناس و ان يحظى بنسبة مشاهدة عالية.

شخصياتي لها هوية وعمق

هذه الاسماء التي بدأت مع نصوصك ونجمّت، كيف تصبح العلاقة بينكما فيما بعد؟ بعد أن يصبح للبعض مدير أعمال يقرر عنهم؟

أتصور أن الجميع يتمنى لاجل مصلحتهم أن يعرض عليهم نص لمنى طايع، فهو يخدمهم أكثر مما يخدمني، لأنني أستطيع أن أستعين بغيرهم. اذا رفض هذا يقبل ذاك، لكنهم لا يجدون كل يوم نصاً مثل نص منى طايع، كما تعلمين بكل تواضع انا أتعب على نصي وأبتكر شخصية معنوية، شخصياتي لها هوية وعمق  وكلها  تنجح لدي بطولات مشتركة، اذا عملوا معي فهذا لمصلحتهم.

الصحافي الياس حداد قال في مقابلة معه، ان الفنان ليس له “بقوة”، ما هو رأيك؟

المصالح  موجودة اينما كان، ليس فقط لدى الفنانين حتى الكتاّب والمنتجين والمخرجين، أنا أتفهم أن كل انسان يريد أن يحافظ على مصلحته، من له مصلحة بالعمل معي أهلا وسهلاً أرحب به، لا شك من  يحبون نصوصي سيعملون معي.

تتابع: في الواقع،  نحن كشركة انتاج ندفع السعر المنطقي وعلى من يريدون أن يعملوا معنا أن يتفهموا أنها دراما لبنانية وهي لا تعرض في الخارج، كي نكرمهم كما يستحقون، “أمير الليل” صرف عليه ثلاث ملايين ونصف، خسرنا فيه مليوني دولار، لو كان منتجٍ آخر غير اميل طايع كان ربما قد أعلن افلاسه، لكن أميل لانه مؤمن بالدراما اللبنانية والداعم الكبير لها،  لم يتراجع حماسه، ها هو اليوم قد أنتج “حبيبي اللدود”.  هل خاف من المجازفة بعد “أمير الليل” لأ، بالعكس بل كان سخياً على العمل، و قال خذوا ونفذوا ما تشاؤون المهم يصل الى الجمهور بالشكل الافضل.

ليسوا كتّاباً بل مترجمين

ما هو رأيك بالكتّاب الجدد . كتبت تقريراً عن هذا الموضوع لا أعرف اذا كنت قرأته؟

طبعاً، قرأته، ومعك حق 100%، أصلاً ليسوا كتّاب، هم لا يترجمون كتاباً بل مسلسلاً كما هو، ينقلون حلقاته الى اللبناني مع بعض التعديل أحياناً يكون مسلسلاً فنزويلياً او اسبانياً يترجم الى اللبناني لكنه لا يحاكي مجتمعنا، لماذا اللجوء الى ذلك؟ هل ينقصنا كتّاب؟ ربما لهؤلاء نصوص خاصة تكون جيدة، داليا حداد اشترينا منها نصـاً كانت ترجمت  الجزء الاول من مسلسل “مثل القمر” حالياً تبيع نصوصاً خاصة بها. وهي عنصر جيد وكاتبة موهوبة، أما هؤلاء فلا أعتبرهم كتّاباً بل مترجمين أو مترجمات.

منذ نحو سنة ونصف الدراما اللبنانية تراجعت ومستمرة بالهبوط…

نعم، بسبب هذا النوع من المسلسلات، والله عيب بعد مسلسل “امير الليل” و “واشرقت الشمس” و “عشق النساء” و “الشقيقتان” ومسلسلات أخرى لمعت… حرام الدخول في هذه المسلسلات انهم يسترخصون.

كشركة انتاج، ماذا لديكم من جديد؟

بعد عرض “حبيبي اللدود” سنبدأ بمسلسل آخر “حرقة قلب”  كتابة داليا حداد من نوع اجتماعي – رومانسي لايت، جميل كل من قرأه أحبه، سنتعاون مع الوجوه الجديدة لان العالم حقاً ملّت من الوجوه نفسها، لا يكون الامر سليماً اذا كان لدينا 3 او 4 نجوم  أو نجمات فقط، هذه ليست دراما، كيف نعمل صناعة اذا كنا لا نعمل على اكتشاف وصناعة نجوم؟

رأيك بالسينما اللبنانية وما وصلت اليه؟

طبعاً، فخورة، دائماً لدينا أعمال للمهرجانات الكبيرة، L’insulte”  كان يجب أن يشاهده نصف الشعب اللبناني، “مورين” رائع، كما قضية 23 كلّف الكثير من المال، لم يحظى بعدد مشاهدين لم يدعم من قبل الرهبنة علماً أنه يتحدث عن حياة قديسة كان يجب على المدارس كلها أن تأخذ طلابها الى السينما لمشاهدته. كذلك فيلم “المحبس”  جميل.

هل من الممكن أن نراك من بين المرشحات في الانتخابات المقبلة؟

لأ، انا مكاني في الكتابة جيد جداً، لا أشعر أن مكاني في المجلس النيابي، أستطيع ايصال الرسالة من خلال ما أقدمه أكثر من المجلس النيابي كل انسان له دوره في الحياة.

في نهاية اللقاء، توجهنا الى مكاتب شركة طايع انتربرايسز حيث كان لا يزال المونتاج قائماً …

شغف منى طايع واضح بالعمل الدرامي، واصرارها على تمكين صناعة الدراما اللبنانية واصرارها على الاستمرار باعطاء فرص للوجوه الجديدة يجعلها تسهر على عملها ليكون هاجسها الاحترافية و الدقة…

والأهم وما هو معروف عنها  تمسكها بنصها تماماً كتعلق الام بولدها….

انه نصها انه من صنع خيالها انه “حبيبي اللدود” الذي سيتابعه المشاهدون على شاشة المؤسسة اللبنانية للارسال كل يوم الاربعاء والخميس والجمعة.

سميرة اوشانا

“باشا مصر” وهو لقبه في أشهر مسلسلاته وأنجحها “كلبش”، يفضل أن يطلق عليه أبو سليم ويعتبره أكثر الألقاب قرباً إلى قلبه. هذا ما يقوله النجم المصري أمير كرارة لوفاء الكيلاني ضمن برنامج “تخاريف” على MBC1. يوضح أنه بيتوتي جداً، حتى أنه يفضّل تمضية وقته داخل البيت مع أسرته وأولاده الثلاثة، إذا لم يكن مرتبطاً بمواعيد عمل، ولافتاً إلى أنه أمهر طاه في مصر، يحضر “طبق الفول”. ويتوقف كرارة عند صفاته الشخصية، فيلفت إلى أنه يتأثر بالكلام السلبي عنه، وأكثر ما يزعجه “الشتيمة”، ويؤكّد أنه يظلم نفسه أحياناً كي لا يحرج أحداً، ثم يعطي مواصفات “الست الجدعة” حسب رأيه.

وفي ميكروباص حياته، نجم واحد هو الذي يسمح له الجلوس إلى جانبه، فمن هو؟ ومن الذي يصفه بالصايع صياعة ابن البلد؟ ومن هو النجم الذي يؤكد بأن حالته تستدعي علاجاً فورياً وعاجلاً؟ ومن هي النجمة الوحيدة التي سيقلها في ميكروباص حياته، ولماذا؟ ولمن يقول: “ما تبصليش يا عبيط، انا جايبها بالتقسيط؟”. وضمن الاعترافات، يتحدث كرارة عما يخشاه، عن الخطايا والوصايا، والأمنيات والطموحات، ويقول: “هذا هو النجم رقم واحد في رمضان”، ثم يقول لهذه الأسباب سأستخدم طاقية الاخفاء، قبل أن يشير إلى حادثة غريبة حدثت معه تسبب في إصابته فوق جبينه، وعن الجن والعفاريت والمستشفى الخفي، وعن المشروع الذي يخطّط لتنفيذه يوماً ما، وأكثر ما يخشاه عندما يكبر في العمر.

·        تُعرض هذه الحلقة من برنامج “تخاريف” على MBC1، الإثنين 05 تشرين الثاني/نوفمبر في تمام الساعة 06:30 مساءً بتوقيت غرينتش، 09:30 ليلاً بتوقيت السعودية.

افتُتِحَت الأربعاء  31 تشرين الاول 2018 في سينما “متروبوليس” في الأشرفية، الدورة الثالثة من مهرجان “مسكون”، أول مهرجان في المنطقة العربية متخصص في أفلام الرعب والفانتازيا والإثارة (الثريلر) والحركة (الأكشن) والخيال العلمي.  وعرضَ في الافتتاح فيلم  The Guilty (العنوان الأصلي: Den skyldige) للدانماركي غوستاف مولر، وهو حصل على جائزة الجمهور في مهرجانَي صندانس وروتردام السينمائيين. وأعلن منظّمو المهرجان خلال الافتتاح أن سلطات الرقابة لم تُجَز عرض فيلمين في المهرجان، أحدهما فيلم لبنانيّ قصير مدرج ضمن مسابقة المهرجان، والثاني فيلم فرنسي فائز بإحدى جوائز مهرجان “كانّ”

وقالت مديرة المهرجان ميريام ساسين في كلمة ألقتها أن “الرقابة قرّرت منع فيلمين لأسباب مبهمة وغير واضحة”، إذ حظرت عرض Climax الفائز بجائزة “اسبوعي المخرجين” في مهرجان كانّ هذه السنة، وهو للمخرج الفرنسي الأرجنتيني غاسبار نويه، “والمفاجئ أكثر أنّها قرّرت منع فيلم قصير لبناني بعنوان “طلعت الشمس”  Nocturnal Deconstruction للمخرجة لورا العَلم”.

وأضافت ساسين: “إن منع عرض هذين الفيلمين جعلنا نشعر هذه السنة بأننا دخلنا فعلاً عائلة المهرجانات اللبنانيّة والنشاطات الثقافيّة اللبنانيّة. طبعاً نحن نرفض هذه الرقابة وسنظل نرفع الصوت ضدّها والأهم ألاّ نتعوّد عليها وألاّ نرى فيها أمراً عادياً”. وتابعت:”لقد أصبحنا في زمن يمكن إيجاد الأفلام أينما كان وبإمكان أيّ كان أن يشاهدها، وبالتالي فإن هذه الرقابة لا تضرّ إلا النشاطات الثقافيّة والمخرجين والأشخاص الذين يسعون إلى خلق مبادرات إيجابيّة في لبنان”.

وأوضحت ساسين أن “طلعت الشمس” سيبقى مدرجاً ضمن مسابقة المهرجان على الرغم من عدم إمكان عرضه في لبنان. ويتناول الفيلم على مدى 16 دقيقة قصة امرأة قررّت أن تتغلّب على الفراغ في حياتها بتجريب دواء يقضي على مشاكل الثقة بالنفس ويتيح لكلّ شخص يتناوله أن يحبّ نفسه مجدداً.

أما Climax الذي كان مدرجاً ضمن العروض الدولية في المهرجان، فيتناول قصة راقصين فرنسيين اجتمعوا ليتدرّبوا ذات ليلة شتويّة في مدرسة بعيدة ومهجورة. لكن احتفالهم الليليّ تحوّل إلى كابوس عندما اكتشفوا أنّ السانغريا التي شربوها كانت تحتوي على حبوب الهلوسة.

من جهة أخرى، أوضحت ساسين أن “مسكون ليس مهرجاناً لأفلام الرعب فحسب، بل هو للأفلام التي تصوّر الواقع على غير ما هو، مثل أفلام الحركة والثريلر والتشويق والكوميديا السوداء والرعب والخيال العلمي”. ووصفت “مسكون” بأنه “مساحة وملتقى للسينمائيين المخنوقين من الواقع الذي يعيشون فيه ويرغبون في أن يعبّروا عن هذا الواقع بطرق مختلفة”.

وأعلنت أن “مسكون” بات عضواً في الاتّحاد الأوروبي لمهرجانات الفانتازيا “الذي يضم أفضل مهرجانات الفانتازيا في العالم”.

أما المدير الفني للمهرجان أنطوان واكد، فأشار إلى أن برنامج المهرجان يشمل ثلاثة أفلام عربية، معتبراً أنها “أمثلة حسّية تدلّ على سينما أفلام النوع موجودة في المنطقة العربيّة وتقدّم بطريقة ناجحة”.

وشرح واكد برنامج المهرجان بالتفصيل، مبدياً اسفه لمنع عرض فيلم Climax. وقال: “هذا الفيلم صمّم كي يعرض في السينما، وقيمته الفنية تظهر على الشاشة الكبيرة، أما الآن فالجميع سيشاهدونه عبر DVD أو التحميل على الإنترنت، وبالتالي يكون كل ما فعلته الرقابة أنها فوّتت على الجمهور فرصة مشاهدته على الشاشة الكبيرة”.

تجدر الإشارة إلى أن شركة “أبوط برودكشنز”(Abbout Productions) تنظّم المهرجان للسنة الثالثة توالياً بالتعاون مع  جمعية متروبوليس (Metropolis Association) والأكاديمية اللبنانية للفنون الجميلة- جامعة البلمند ALBA)) وموقع “سينموز” Cinemoz الالكتروني.

بعد النجاح الكبير الذي شهده مسلسل “أمير الليل” الذي لعب فيه دور البطولة وقّع  الفنان رامي عياش على عقد تعاون مع شركة “صباح أخوان” لعمل درامي يلعب فيه دور البطولة فيه، من المُقرّر أن يرى النور أواخر العام 2019. وسيكون من توقيع المُخرجة رشا شربتجي، وذلك في مكاتب الشركة بحضور المُنتج صادق الصبّاح رئيس مجلس إدارة “صبّاح أخوان” الذي أعرب بداية عن سعادته بالتعاون مع النجم رامي عيّاش وحماسته لمشروع دراميّ جديد سيُحاكي نجوميّة رامي ونجاحه الفنيّ.

رامي عياش بدوره أعرب عن سعادته بالإنضمام إلى إحدى أهمّ شركات الإنتاج الدراميّ في العالم العربيّ بعد سلسلة عروض دراميّة وسينمائيّة، واعداً بعمل دراميّ ضخم على مُستوى العالم العربيّ.

أعلنت شركة “غولدن لاين للإنتاج والتوزيع الفني” أنها ستبدأ خلال الأيام القليلة المقبلة عمليات تصوير المسلسل السوري سلاسل دهب” في العاصمة دمشق، والمعد للعرض خلال شهر رمضان المقبل في عام 2019.

وينتمي العمل الى فئة البيئة الشامية، من تأليف وسيناريو وحوار سيف رضا حامد، ومن إخراج إياد نحّاس، ومن بطولة نخبة من النجوم السوريين، على رأسهم النجم القدير بسّام كوسا.

وكشفت معلومات من مدير إدارة الإنتاج حسام الخيمي، أن اسماء الممثلين المشاركين في البطولة سيتم الإعلان عنها قريباً وتباعاً.

يُذكر أن “غولدن لاين” قدمت عدداً من ابرز الأعمال الشامية المتميزة في المواسم الماضية، من أهمها “وردة شامية” و”خاتون” و”الأميمي” و”بيت جدي” (الشام العدية) وسواها. انتهى الخبر

بين مسلسل “ثورة الفلاّحين” العمل الدراميّ الضخم الذي يتحدّث عن حقبة من تاريخ لبنان السياسي والإقتصادي والإجتماعي، وبين العمل الدراميّ المعاصر “حبيبي اللدود” الذي سينطلق عرضه بعد غد الأربعاء على الـ”LBCI” والـ”LDC“، سيكون المشاهد على موعد مع سهرات دراميّة ستّة أيّام في الأسبوع.

من زمن “الثورة” الى زمن “الحرب” سينتقل المشاهد مع مسلسل “حبيبي اللدود” بطولة النجم يورغو شلهوب بدور “نوح” المقاتل في أحد الأحزاب والمُغرم بـ”سمر” (جوانّا حداد) التي تنتمي لحزب منافس. ولكن مع انطلاق شرارة الحرب، خفتت نيران الحبّ. فهل تضيع أحلام “نوح وسمر” وسط مشاعر الحقد ورائحة الدمّ؟

“حبيبي اللدود” بطولة يورغو شلهوب، فادي إندراوس، روان طحطوح، جوانّا حدّاد، بيدرو طايع، سينتيا مكرزل، وجيه صقر، علي منيمنة، علاء علاء الدين، لودي طايع، لويس ناضر، جومانة حداد، زياد صليبا، طوني مهنا وغيرهم…

قصّة سيناريو وحوار: منى طايع. إخراج: سيزار حاج خليل. إنتاج: طايع إنتربرايسز.

“حبيبي اللدود” يُعرض من الأربعاء الى الجمعة، و”ثورة الفلاحين” من الأحد الى الثلاثاء بعد نشرة الأخبار المسائيّة على الـ”LBCI” والـ”LDC“.

في إطار المؤتمر السنوي لمستشفى القديس جاورجيوس الجامعي – الأشرفيّة،  أقام قسم الطب النفسي وعلمه  في المستشفى ندوة عن “الصحّة النفسيّة المجتمعيّة”، عرض المتحدثون فيها عدداً من المشاريع التي نفذت أو تنفذ حالياً ضمن مجتمعات محدّدَة، كالنازحين السوريين وتلامذة المدارس وكشف خلالها الدكتور إيلي كرم وهو طبيب نفسي وباحث في قسم الطب النفسي وعلمه في مستشفى القديس جاورجيوس الجامعي وفي كليّة الطب في جامعة البلمند ورئيس جمعية “إدراك”، عن دراسة  أجرتها إدراك في عدد من المدارس اللبنانية على تلاميذ سوريين ولبنانيين، أظهرت أن “آثار العنف المنزلي أقوى على الأفراد من آثار الحروب”

 مولّيكا

وتحدّث مدير برنامج هارفرد لصدمات اللاجئين (HPRT) في مستشفى ماساتشوستس وكلية الطب في جامعة هارفرد البروفيسور ريتشارد موليكا، أحد أهمّ الباحثين في مجال رعاية الصحّة النفسية للناجين من العنف والصدمة في العالم، عن موضوع عودة اللاجئين عموماً إلى بلدهم، وتطرق إلى مشروع “غطا” للنازحين السوريّين في لبنان، الذي ينفذه “مركز الالتزام المدني وخدمة المجتمع” في الجامعة اﻷميركية في بيروت بالتعاون مع برنامج هارفرد لصدمات اللاجئين. واشار إلى “مقاربة جديدة يفترض أن تُعتَمَد في شأن اللاجئين، لا تقوم على توفير الحاجات الضرورية لهم فحسب، كالمأكل والمشرب والمأوى، بل تركّز أكثر على إعادة تأهيلهم وترميم وضعهم النفسي المحطّم لكي يكونوا قادرين على استعادة حياتهم الطبيعية”. وأوضح أن  “النموذج الجديد للتعاطي مع اللاجئين يتمثل في العمل منذ اليوم الأول للجوء على تحضيرهم نفسياً للعودة إلى ديارهم، بدلاً من طرح هذا الموضوع بعد سنوات طويلة من وجودهم في بلد اللجوء”.

كذلك،  أفاد بأن الدراسات التي أجراها على عينة من الأطفال النازحين في لبنان أظهرت “أنهم شهدوا وعانوا أعمال عنف مروّعة  وأن معدلات اضطراب ما بعد الصدمة والاكتئاب كانت أكثر من 50 في المئة، فضلاً عن أن أعداداً كبيرة من الأطفال كانوا عرضة للتنمّر والعنف المنزلي.” 

شبلي

 كذلك تناول مدير “مركز الالتزام المدني وخدمة المجتمع” في الجامعة اﻷميركية في بيروت ربيع شبلي برنامج “غطا”، وتأثير “البيئة التصالحية” على الصحّة النفسيّة للاّجئين في لبنان. وأشار شبلي إلى أن أكثر من نصف اللاجئين السوريّين الذين يعيشون في لبنان هم تحت سن الثامنة عشرة، وأكثر من 60% منهم من دون تعليم. وأضاف: “مع أن الأزمة دخلت سنتها السابعة، ما زالت منظمات الإغاثة تستخدم الخيم بكثرة للسكن والتعليم، ومتوسّط عمر الخيمة هو ستة أشهر، والمواد المستخدمة في تصنيعها ليست متلائمة مع تقلبات الطقس”. وأوضح أن تدخّل “غطا” تمثّل قي إقامة عشر مدارس نقّالة في مخيّمات اللاجئين تخدم نحو 5 آلاف تلميذ سنوياً. وبالشراكة مع برنامج هارفرد، اجرى “مركز الالتزام المدني وخدمة المجتمع” دراسة على اللاجئين السوريّين لتقييم مدى تكرار ووقع مشاكل الصحّة النفسيّة ونتائج صدمة اللجوء (اضطراب ما بعد الصدمة، الاكتئاب، القلق) على الأولاد ما بين 12 و14 سنة الذين يقصدون مدارس “غطا” بالمقارنة مع الذين يقصدون المدارس المقامة في الخيم.

 قرداحي

أما كارولين قرداحي تابت، المعالجة النفسية للأطفال والمراهقين في قسم الطب النفسي وعلمه في مستشفى القديس جاورجيوس الجامعي وفي كليّة الطب في جامعة البلمند وجمعية “إدراك”، فكانت مداخلتها بعنوان “تدخّلات بناء القدرة على التكيف والمرونة داخل نظام المدرسة”. وتناولت برنامجاً يهدف إلى “تعزيز القدرة على التكيف عند الشباب، ويشمل “العمل مع الأولاد والمراهقين المعرّضين للمخاطر”، ونماذج التدخّل الهادف إلى تعزيز قدرة الأطفال والمراهقين على التكيّف وتحسين صحّتهم النفسيّة في وجه المصاعب. وهذا البرنامج تم تنفيذه في مدارس عدة مع أخصائيين نفسيين وساعد كذلك أطفالاً لبنانيين تعرضوا للحرب إضافة إلى أعداد كبيرة من اللاجئين، كي يتعلموا أدوات سلوكية تساعدهم على تخطي الصعوبات النفسية التي يتعرضون لها. كذلك انتهى البرنامج إلى تحديد سلسلة من التحديات والتوصيات في ما يخص العمل الميداني مع اللاجئين في مجال الصحة النفسية.

إيلي كرم

وتحدث الدكتور إيلي كرم عن “تطوير الصحّة النفسيّة والقدرات الشخصيّة”، من خلال نتائج تدخّل علاجيّ يهدف إلى تحسين السلامة النفسية للأطفال والمراهقين بواسطة أساتذة في صفوف الدراسة.

وتم توفير هذا البرنامج لكل من اللبنانيّين والنازحين السوريّين في صفوفهم. وقد أظهرت الدراسة أيضًا دور الكفاءة الشخصيّة كوسيط مهمّ في تنبؤ التحسن في نتائج الصحة النفسية (مثال الاكتئاب والقلق). كذلك ارتكزت الدراسة على مؤشر مهم في درجة تأثر الأطفال نفسياً وهو درجة حساسية الطفل (أي إلى أي حد يكون الطفل حساساً). أما أبرز نتائج الدراسة فهي أنها بيّنت أن “سوء المعاملة في البيت والعنف المنزلي الذي قد يتعرض له الأطفال اللاجئون، تشكّل عوامل تؤثّر سلباً على صحتهم النفسية، وتأثيرها أكبر من أثر الحرب على الطفل”، على ما أوضح كرم. لذلك، شدد على أهمية “العمل على توفير بيئة منزلية سليمة في سبيل تحسين صحة الأطفال النفسية”.

بعد هونغ كونغ ، لندن و دبي ، جاء دور العاصمة بيروت لعرض مجموعة اعمال النحات  اللبناني العالمي الفرد بصبوص .

في غاليري مارك هاشم تم افتتاح المعرض الذي تنظمة مؤسسة الفرد بصبوص ، بحضور السفير وسام كلاكش ممثلا وزير الخارجية والمنتشرين جبران باسيل الى مجموعة من الوجوه الاجتماعية ومحبي الفن .

يتضمن المعرض خمسة واربعين منحوتة موزعة بين برونز وحجر و عشرة رسومات لبصبوص نفذها بين عام ١٩٦٣ وعام ٢٠٠٠.

 تحت عنوان : “Sensible Expression “اعمال من نمط الكلاسيك والفن الحديث ، تعرض لغاية ٢٠ تشرين الثاني .

تبقى اعمال الفرد بصبوص الذي بث الحياة للحجر  تحاكي كل العصور وفي الذاكرة، بدعم من المؤسسة، التي تحمل اسمه والتي يرأسها نجله فادي بصبوص.

“نحنا منشتغل سينما” قالها لي مخرج فيلم  “ Good morning”، خلال دردشة بعد العرض المخصص للصحافيين في “غراند سينماز”  ABC   ضبية .

 يتحدث فيلم  “غود مورنينغ” عن رجلين في الثمانين  متقاعدان أحدهما طبيب وآخر جنرال في الجيش يهوى رواية النكات، يترددان الى مقهى تطل واجهته على شارع يضج بالحياة كما هي على حقيقتها في لبنان، شارع هو بمثابة شاهد على أحداث الوطن بأكمله…   يشربان القهوة ويحلّان الكلمات المتقاطعة كواجب يومي وذلك من أجل تنشيط و تقوية ذاكرتيهما خوفاً من فقدانها، لما تحمل من ذكريات ثمينة، الى ذلك، يراقبان السيّارات والمارة في الشارع ويعلّقان على ما يريان. ناقلين ما يشهدانه من أحداث من خلال تعليقات طريفة.في المقابل وفي المقهى نفسه صحافي شاب مغرم بالصبية التي تعمل في المقهى لكنها من طائفةٍ مختلفة.

18 يوم من التصوير كانت كافية لنقل فيلم طويل لبناني بامتياز الى الصالات اللبنانية ليكون الفيلم  الثالث لحجيج، بعد “زنار  النار” و ” شتي يا دني”.

الفيلم الذي يلعب بطولته الممثل غبريال يمين والممثل الراحل عادل شاهين الذي غادر قبل أن يشهد نجاحه،   رودريغ سليمان ومايا داغر فيلم تملأه الحياة بصباها وعجزها.

من كتابة رشيد الضعيف، انتاج بهيج حجيج و ديغول عيد و سام لحود الى  Online films – Beirut  و Cined Productions – France   أما الاضاءة فلمدير التصوير ميلاد طوق الذي وجّه حجيج له تحية خلال اللقاء والموسيقى لوسام حجيج.

فريق متجانس، عمل لانجاح حكايات هذا العمل المميّز، الذي نقل الشارع من خلال واجهة مقهى لم يغادرها زواره الا بعد الرحيل الاخير.

عادل شاهين لم يكن يعلم، انه فيلمه الوحيد و الأخير بعد غيابٍ لم يلحظه الا مخرج العمل بهيج حجيج، الذي رآه الانسب لهذا الدور الذي يجسد هواجس رجلٍ تقدم في العمر.

تلا العرض  Press Junket  بالتعاون مع شركة Lebanese Chart Company  و الناقد ادي اسطا، وهي المرة الاولى وذلك بهدف تشجيع السينما اللبنانية.

كانت البداية مع المخرج بهيج حجيج ومع السؤال الاول الذي أصلاً راودني خلال مشاهدتي للعمل:

هل كان يعلم الممثل الراحل عادل شاهين الذي فارق الحياة قبل أن يشاهد عمله، أنه كان مريضاَ وسيفارق الحياة قريباً؟ أو أنها مجرد صدفة؟

لو كنت أعلم ما كنت طلبت منه المشاركة، عندي موقف اخلاقي بالنسبة لهذا الموضوع، لأنني لا أحب أن أتاجر بهذه القصص، بل العكس تماماً  كان بكامل صحته، توفي بعد أن أنهينا التصوير بعد مرور سنةٍ تقريباً.

جاء ذلك وكأنه بمثابة تكريمٍ له؟

صحيح، أنا صدمت كثيراً بموته، لانني كنت أحب أن يكون معنا،خاصةً لانه الفيلم الوحيد الذي لعب سينمائياً دوراً كبيراً فيه.

لقد استعنت بممثليين مسنين، شخصياً، أعتبر ذلك جرأة منك، هل سينال الاقبال الذي تتمناه، في ظل الاعمال التجارية؟

كما تعلمين، لم أنتج أفلاماً كثيرة بسبب المشاكل الانتاجبة وضآلة المساعدات في هذا القطاع، بالنسبة للجمهور طبعاً أنا أفكر به، لكن،  عندما أعمل لا أفكر أنني أريد أن آتي بالجمهور، هذه هي السينما التي أصنعها. انا مع بعض السينمائيين الجديين الذين يفكرون أن يعملوا سينما التي تبقى، الفيلم الذي يخلد وليس ذلك الذي يستهلك و ينتسى، لانه يؤسس الى تراث سينمائي وطني، أنا أنتمي الى السينما  “الفن السابع” التي تعمل على الصورة الباقية، أتمنى أن يأتي الجمهور ويشاهد فيلمي، لكنني لا أتنازل عن أمورٍ أساسية لأرضي الجمهور، أنا أقدم ما انا مقتنع به، و الجمهور اما يحب أو لأ،  وأتصور أنه سيحب، هذا الفيلم ليس صعب، هو يحكي تفاصيل صغيرة في الشارع.

القصة هي للكاتب رشيد الضعيف، هل اضطررتم الى تغيير، لكي يكون السيناريو ملائماً للأحداث الآنية، أم بقيت أجواء الرواية على حالها؟

كتب الرواية خصيصاً لهذا العمل، ثم انتقلنا الى مرحلة السيناريو الذي هو اخراج على الورق، عملناً سويا،  غيّرنا لكن بالاتفاق، أحياناً نغيّر أثناء التصوير، ما يعني أن عمل السيناريو كان مرافقاُ للفيلم خلال التصوير، أحياناً تضاف مشاهد و تحذف أخرى، لكننا احترمنا الحوارات لانها  كما لاحظت تطلبت وقتاً من الكتابة، فطلبنا من الممثلين الالتزام بنسبة 90% و احترام الحوار وسمحنا ب 10% من الارتجال.

هناك أحداث داخل المقهى وأخرى خارجها، والاضاءة على هذه الاحداث كلها حياتية واجتماعية وسياسية وفي مكانٍ واحد. سينمائياً، مدى أهمية هذا العمل وصعوبته؟

نعم، للمكان أهمية فهو مفتوح على الشارع، لقد أصريت على ألا تخرج الكاميرا من المقهى أن تكون هذه الفكرة الاساسية ، التي تركز على الجمال الفني التصويري، هنا اشكر مدير التصوير ميلاد طوق الذي عمل كثيراً فنياً، كي يعطي لهذا المكان أهميته، لا سيما بالنسبة للتقطيع وحركة الكاميرا. ساعدني لنصور بهذه الطريقة الفنية.

هناك سوء تفاهم بين الجمهور والسينما الجدية

شاهدنا جيلين في هذا العمل، جيل الشباب الذي يستعين بال laptop وكبار السن الذين لا يزالون يشترون الصحيفة، وكأنك أردت تكريم الصحافة المكتوبة. هل التكنولوجيا أساءت الى الاعلام واستفادت منها القطاعات الاخرى؟

اليوم، طبعاً الصحافة الالكترونية مهمة لكنها ألغت أموراً أخرى، كالرهبة التي تتميّز بها الجريدة، كما لاحظت عندما رفض laptop  لانه لا يحتوي على “كلمات متقاطعة”.

مررت بمشهدٍ سريع في الفيلم، هل وجدت نفسك ممثلاً أمام الكاميرا، أم تفضل أن تبقى مخرجاً؟

صراحة، أنا حائز على دبلوم في التمثيل،  لكنني بطبعي خجول لم أكن أجد نفسي مرتاحاً على المسرح، فانتقلت لأكون خلف الكاميرا. أحياناً أحب القيام بذلك، نوع من النوستالجيا.

وختم ليقول:

أريد أن اوضح شيئاً أن التحف السينمائية العالمية لفيلليني وكل الكبار كانت افلاماً  شعبية، من الخطأ التفكير أن السينما الجدية ليست للناس، لسوء الحظ هناك سوء تفاهم بين الجمهور والسينما الجدية. وعن السينما اللبنانية،  فنشهد اعمالاً مهمة، الافلام القليلة الجدية التي صنعت هي التي تؤسس للتراث السينما اللبنانية.

سميرة اوشانا

متابعة المقابلة على  الرابط