أصدرت  نقابة مالكي الشاحنات العمومية في مرفأ بيروت بياناً أعلنت فيه رفضها المطلق والحاسم لأي قرار يقضي باستعمال العقار الملاصق لمرفأ بيروت  من أجل إيواء النازحين، لما ينطوي عليه هذا الإجراء من أخطار جسيمة وانعكاسات سلبية مباشرة على سلامة النازحين، وعلى حسن سير العمل في المرفأ، وعلى المصلحة العامة بصورة عامة.

فمرفأ بيروت هو مرفق عام حيوي يشكّل شرياناً اقتصادياً أساسياً ومصدراً رئيسياً لإيرادات الدولة اللبنانية، ما يفرض الحفاظ على انتظام العمل فيه وتسهيل الحركة داخله، لا التسبب بمزيد من العرقلة والازدحام والفوضى، بما يهدد عمله ويعرّضه للشلل أو الاضطراب.

كما أن تخصيص هذا العقار لإيواء أعداد كبيرة من النازحين في محيط الشاحنات العمومية وممراتها ومواقفها يشكّل خطراً مباشراً وأكيداً على سلامتهم، نظراً إلى الحركة اليومية الكثيفة للشاحنات دخولاً وخروجاً وركناً وتنقلاً، وهو أمر من شأنه أن يعرّض المدنيين، ولا سيما العائلات والأطفال، لمخاطر جسيمة لا يمكن الاستهانة بها أو تحمّل مسؤوليتها.

وإلى جانب الخطر اللوجستي والميداني، فإن أي تجمّع بشري بهذا الحجم بالقرب من مرفق حيوي وحسّاس كمرفأ بيروت قد يجعله عرضة لمخاطر أمنية بالغة، ولا سيما في ظل الظروف الاستثنائية الراهنة، بما قد يعرّض النازحين أنفسهم أولاً، كما جميع العاملين في المرفأ وسائر الموجودين فيه، لأخطار جسيمة لا يجوز المجازفة بها تحت أي ظرف.

إن النقابة، إذ تضع هذه الوقائع أمام الرأي العام وأمام جميع المسؤولين والمعنيين، تطالب بالتراجع الفوري عن هذه الخطوة غير المدروسة، والامتناع الكامل عن الزجّ بمرفأ بيروت في أي استعمال من شأنه أن يبدّل طبيعته ووظيفته ويهدّد سلامة الناس ويعرقل مصالح الدولة والعمال والمؤسسات.

كما تدعو النقابة إلى البحث فوراً عن بدائل مناسبة وآمنة لإيواء النازحين، بعيدة عن المرافق العامة الحيوية، وعن أماكن العمل والإنتاج، وبما يضمن كرامتهم وسلامتهم من جهة، ويحفظ انتظام المرافق العامة وحسن سيرها.

أجرت المقابلة سميرة اوشانا

من عمق البحر استوحت الكاتبة والممثلة كارين رزق الله حكاية الوطن في زمن الاحتلال السوري للبنان الذي كان يفصّل ويخيّط حسب نزواته وطمعه وقمعه لمن  يرفع صوته.

من هنا، وبعد اقتراح المنتج مروان حداد فكرة كتابة مسلسل عن تلك المرحلة المشؤومة من تاريخ لبنان الحديث، والتي لا يزال الشعب اللبناني يتذكرها بغصةٍ وغضب، انطلقت كارين وحبكت خيوطه من وحي حادثة إختفاء ابن خالتها يوم غاص في البحر ولم يعد، لتتوالى الأحداث، ويولد معها مولدها الحالي “المحافظة 15” بعد غيابٍ دام 7 سنوات بعد النجاح الكبير الذي شهده مسلسل “انتي مين”.

في موقع التصوير على البحر، وبعد انطلاق حلقات “المحافظة 15” الاولى، كان هذا اللقاء.

هل تغيير النظام في سوريا هو الذي شجّعك على كتابة “المحافظة 15″، أو أن الفكرة كانت أصلاً مقترحة، وحالياً بعد سقوط النظام السابق تحمستي وتجرأتي لكتابتها؟

تضحك: للصراحة كما تلاحظون أنا شخصياً تهمني المواضيع التي تخصنا على الارض، ولكي أكون صريحة معك، المنتج مروان حداد هو الذي طرح الفكرة عن مرحلة الاحتلال السوري، وجزء من القصة يخصني وحقيقي، حين اختفى ابن خالتي  في البحر في الثمانينات، بحثوا عنه في سوريا إعتقاداً منهم أن يكون مخطوفاً. وحين فتحت السجون في صيدنايا كنا ننتظر ورود اسمه، لكن طبعاً لم يذكر اسمه، ابن خالتي لم يعد ولم يكن لدينا أي إثبات عن خطفه. غرق في البحر، لكنني انطلقت من هذه القصة، وأكملتها وكأنه عاد، كنا  نراقب السجون لدى فتحها، نفكر بين أنفسنا إن عودته ستكون كارثة لانه سيرى والده وشقيقه قد توفيا، من هنا انطلقت الفكرة، وخلطت الأفكار ببعضها.

هذا العمل هو اول تعاون مع المخرج سمير حبشي؟

نعم، كان التعاون جميل جداً وسمير ينتبه كثيراً الى التفاصيل، تابعنا جيداً، وتابع كل ممثل وكل شخصية، نشعر ونحن نعمل معه بأمان من ناحية تجسيد الشخصية وأننا لا نخرج من الكاركتير لان عيونه عشرة عشرة، بصراحة، أشعر عندما آتي الى الSET ، أن هناك عين ساهرة تراقبني.

بالنسبة للثنائية مع يورغو تابعناكما بالكوميديا وهنا الفرق كبير، هل بناءً على نجاحكما سابقاً فكرتما بالعودة لكن درامياً.

الكيمياء موجودة بين الممثلين سواءً كانت في الكوميديا او التراجيديا، لم يكن لدي شك أنه كما نجحنا في “قلبي دق” كثنائي سننجح هنا ايضاً، لان هناك chemistry بيننا وتجمعنا محبة ومعزة واحترام، وقد رحبت بالفكرة كثيراً.

شاهدت مسلسل HOME LAND  …

تجيب على الفور: نعم شاهدت العمل، لأ يورغو أي “فؤاد” غير مجنّد.

هل استوحيت حدثاً من هذا العمل؟

كلا، ان يسجن شخص 28 سنة من المؤكد لن يكون مجنداً بل يعود حياً.

بالنسبة للطرف الآخر، اي دورك؟

ما فيكي تاخدي مني شي.

هل احببت دورك كنائبة في البرلمان؟

تضحك: كثيراً، اعتدت على المرافقين، حلو كتير.

هل تعيشين الشخصية حتى بعد انتهاء التصوير، او تعودين فوراً الى كارين؟

انا لست من هذا النوع الذي يتطلب بعض الوقت للانفصال عن الشخصية، هناك بعض الممثلين يلزمهم وقت للخروج منها .

لو كانت مأساوية، هل تؤثر عليك؟

قد تؤثر على النفسية ويمتلكنا شعور بالاحباط، لكن لا أعود الى البيت وأتصرف كأنني نائبة طبعا لأ، فيها مبالغة.

بالنسبة لابنتك ناديا، بغض النظر كونك والدتها، كممثلة هل أنت راضية على ادائها، هل تعطينها ملاحظات؟

أكيد، اولاً انا شهادتي مجروحة بناديا، لا اريد ان أتحدث كأم، لكن كشخص يعمل في هذا المجال ويراقب، أنا أمام موهبة كبيرة جداً. طبعاً أعطيها ملاحظات عندما يستدعي الأمر، بعض التفاصيل الصغيرة، للكاركتير، ولكن بصراحة هي لا تحتاج كثيراً بل هي شخص موهوب، لا شك أن الانسان هو في تعلمٍ دائم، وانا ايضاً لا ازال اتعلم الى يومنا هذا.

ما هي الملاحظة التي أعطيتها لها في هذا المسلسل؟

مشهد على المونتاج، مشاهدي ليست معها، مرة واحدة التقينا في مكان التصوير كانت تتكلم بسرعة قلت لها ان تخفف، هي تحب رأيي وغالباً ما تأتي وتسألني وتطلب أن أشاهدها وهي تصور فهي تثق برأيي.

أي مشهد أثر بك كمشاهدة في الحلقتين اللتين عرضتا؟

شهادتي مجروحة بالمسلسل، كل مشهد بالنسبة الي مؤثر، لكن، عندما كنت أكتب مشهد خروج فؤاد من السجن وقال أنا لبناني، دمعت، أحياناً عندما أكتب مشهداً مؤثراً تنزل دمعتي وأحياناً أضحك، كذلك مشهد اللقاء بينهما بعد مرور 28 سنة من الاختفاء كان جميلاً، مشاهد كثيرة، وايضاً عندما علمت منية انه لا يزال حياً.

مشهد يورغو يستحم في المغطس مؤثر جداً وحقيقي.

نعم، لأنه يرى نفسه  في المرآة بعد مرور 28 سنة من عمره، فهو بذلك يريد أن يزيل رائحة الموت عنه.

الممثل ميشال حوراني يلعب دور الزوج، وكان متفهماً في البداية.

لو كان الزوج متفهماً لحالة زوجته بالنتيجة عندما يرى أن الامور تندثر من حوله ويخسر زوجته، لن يسعده هذا الامر، ليس لانه شرير لأ،  بل من أجل كرامته وشرفه  وحياته وحبه الذي يرحل من بين يديه.

اذا أردت أن تكتبي دوراً مهماً لمن تعطيه، لأي ممثلة؟

تجيب من دون تردد: لابنتي، لأننا نحتاج الى نجمات شابات، لأن النجمات الحاليات أصبحن في سن الاربعين وما فوق لا أريد أن أظلم لنقل 35 وما فوق، ليس لدينا  jeunes premiers  اذا عدنا عشرين أو 30 سنة الى الخلف،  نجد مثلاً  فيفيان انطونيوس كانت نجمة في سن ال 21 ، ينقصنا نجوم شابة، صغار في السن، وتنقصنا مواضيع نتحدث فيها عن مشاكل هذا الجيل التي  يعيشونها في البلد، الذي هو غير بعيد عن مشاكلنا، ولا نزال ندور في الدائرة نفسها. لبنان لا يزال يلف في الدائرة نفسها .

لكن في الخارج اذا كان الممثل يناهز الثمانين، تكتب له نصوص ويلعب دور البطولة.

صحيح انا لست ضد ذلك، لكنني أقول نحن بحاجة ايضاً الى جيل الشباب، في الخارج لديهم الصغار والوسط والكبار، نحن هنا نفتقد لهذه الفئة الشابة .

ما هي القضية التي قد تتضمن كتابتك لهذه الفئة العمرية؟

ليس من الضروري أن تحمل قضية معينة، مشاكل الشباب في عمر ال 24 وال 25  مثلاً الذين يسافرون للخارج للتعلم ويدفع أهلهم اموالاً طائلة مقابل ذلك، يعودون الى البلد ولا يجدون فرص عمل، ومشاكل حياتية عديدة تصادفهم.

من هم الممثلون الشباب الذين لفتوا نظرك؟

أحب جاد بو علي كذلك بيو شيحان مجتهد، لدينا وجوه شابة كثيرة لكنهم  يلعبون ادواراً صغيرة يجب إعطائهم مساحة أوسع، إن كان في السينما أو مسلسل تلفزيوني المهم رؤية نجومٍ صغار.

ماذا عن المسرح؟

أحب المسرح  حالياً الحركة ناشطة والناس تحب ارتداد المسارح، لكنني لم أكتب حتى الآن لأنه يحتاج الى هدوءٍ ووقت فراغ، قد أفعل “مش غلط”. شاهدت الكثير من المسرحيات التي عرضت، هناك مسرحية أفضل من أخرى، بكل الاحوال أقول للجميع يعطيهم العافية لان ليس مهماً أن تكون التجربة جيدة او غير ذلك المهم الحركة.

انتهت المقابلة وعادت كارين لتحضر نفسها لتصوير مشاهدها.

 خلال المقابلة التي أجريتها مع بطلة وكاتبة العمل كارين بداية انطلاق المسلسل، حاولت استدراجها لتبوح لي ببعض الأسرار، وأكشف بعض وقائع المسلسل إلا أنها كشفت حيلتي. لكن، مع نهاية هذا العمل الفني الذي سيدرج برأيي في ملف الدراما التي توثق تاريخ لبنان الحديث، شخصياً توقعت هذه النهاية الأليمة، ليقيني أن كارين تحسن كتابة النهايات وثقتي برؤية مخرج الفنية والفريدة وغير العادية.  

لمناسبة عيد الأم، أطلقت شركة ألفا حملة مؤثرة تحت شعار “إنتِ الأمان في كل الظروف، الدني إم”، تحية إلى الأمهات اللبنانيات اللواتي يجسدن أسمى معاني الحب غير المشروط وقدرة هائلة على الصمود.
تنطلق الحملة من ايمان راسخ بأن الأم تبقى مصدر الأمان الأول، مهما اشتدت الأزمات. ففي لبنان، حيث تتسارع التحديات، يظل حضن الأم الملجأ الذي يمنح الطمأنينة، ويزرع فينا القوة للاستمرار، والأمل للتمسك بالحياة والوطن.
ومن خلال هذه الرسالة، تسلّط ألفا الضوء على الدور المحوري للأم اللبنانية، ليس فقط كرمز للعطاء، بل كركيزة للثبات والانتماء.
تعكس الحملة اهمية دور الشركات في انتاج حملات مجتمعية صادقة، تذكرنا بالمعاني الحقيقية التي تجمع العائلات اللبنانية، اذ تبقى الأم هي الرابط الأعمق بين الإنسان وجذوره، والقوة التي تشعرنا دائما بالأمان.

استجابةً للمرحلة الدقيقة التي يمر بها لبنان، وتأكيداً على دورها المحوري في ضمان استدامة قطاع الاتصالات، تعلن شركة تاتش عن تفعيل خطة طوارئ شاملة واستباقية بالتنسيق الوثيق مع وزارة الاتصالات. وقد دخلت هذه الخطة حيز التنفيذ الفعلي منذ اليوم الأول لاندلاع الحرب، وهي تخضع لتحديثات مستمرة تواكب المستجدات الميدانية لحظة بلحظة.

تتجسّد هذه الخطة في حزمةٍ من التدابير الوقائية لتعزيز قدرات الشبكة في المناطق الحيوية وتوفير حلول مرنة تضمن بقاء المشتركين على اتصال دائم مع ذويهم ومع الخدمات الأساسية، مهما بلغت التحديات. ومن أبرز هذه الخطوات:

• تفعيل خدمة التجوال المحلي: (National Roaming) بما يشمل خدمات الصوت والداتا في محافظات الجنوب، النبطية، الشمال، جبل لبنان، والبقاع. تكمن أهمية التجوال المحلي للداتا، لاسيما في ظل الحرب التي تشهدها مختلف المناطق اللبنانية، في توسيع تغطية الشبكة بغية إبقاء المشتركين القاطنين في المناطق الريفية والنائية على تواصل دائم باستخدام الاتصالات والبيانات. ويجري العمل بشكلٍ متواصل لإضافة العدد الأكبر من المحطات وتجهيزها بخدمة التجوال المحلي.
• دعم قطاع التعليم: إطلاق باقة بيانات مجانية (20 جيغابايت) مخصصة للتعليم عن بُعد، تتيح للطلاب والكادر التعليمي الوصول المجاني إلى منصَّتَيْ Microsoft Teams و”مدرستي”  خلال أيام الأسبوع من الإثنين إلى الجمعة، من الساعة 7:30 صباحًا حتى 2:00 بعد الظهر من دون استهلاك باقاتهم الخاصة، ضماناً لحق التعلم تحت أي ظرف.

تؤكد شركة تاتش أن فرقها الفنية والتقنية ستبقى في حالة استنفار دائم لمواكبة متطلبات هذه المرحلة، إيماناً منها بأن الاتصالات هي وسيلة أمان أساسية لتعزيز صمود المجتمع اللبناني وتسهيل حياته اليومية، وستواصل الشركة إعلان كافة التدابير الاستثنائية تباعاً وبشكل منتظم.

يقام في متحف اللوفر في باريس في 25 آذار الجاري العرض الأول لفيلم “لبنان… أسرار مملكة بيبلوس” (Liban, les secrets du royaume de Byblos) للمخرج فيليب عرقتنجي، افتتاحاً لمعرض بعنوان “بيبلوس، مدينة لبنانية قديمة” (Byblos, cité millénaire du Liban) ينظّمه معهد العالم العربي في العاصمة الفرنسية عن اكتشافات أثرية جديدة في جبيل يتناولها هذا الوثائقي.

وصوّر عرقتنجي هذا الفيلم خلال عامَي 2022 و2023، ويرافق خلاله بالكاميرا أعمال تنقيب أجراها فريق لبناني فرنسي مشترك عن مقبرة أثرية شاسعة اكتشفها في جبيل عام 2018، تعود إلى العصر البرونزي وبقيت سليمة ومحفوظة منذ أربعة آلاف سنة.

ويتتبع الفيلم خطوة بخطوة أثناء التنقيب علماء الآثار بقيادة مديرة الموقع في المديرية العامة للآثار بوزارة الثقافة اللبنانية تانيا زافين، وعالم الآثار من متحف اللوفر الفرنسي جوليان شانتو.

وعرضت قناة ARTE  هذا الفيلم الوثائقي في كانون الثاني 2025، وستعيد عرضه في الساعة 8,55 مساء السبت 11 نيسان المقبل، على أن يكون متاحاً عبر الإنترنت اعتباراً من 21 آذار الجاري على موقع المحطة الإلكتروني ARTE.TV.

وسبق للفيلم الذي كتبه فيليب عرقتنجي بمشاركة جوناس روزاليس وتبلغ مدته 85 دقيقة أن نال في تشرين الثاني 2024 جائزة لجنة التحكيم الكبرى في الدورة الرابعة والعشرين لمهرجان FICAB (مهرجان السينما الأثريّة الدولي) في إسبانيا. وهو من إنتاج GEDEON Media Group بالاشتراك مع عدد من المؤسسات والهيئات الثقافيّة والإعلاميّة بينها وزارة الثقافة اللبنانية – المديرية العامة للآثار ومتحف اللوفر الفرنسي.

كتب الدكتور العميد جوزف س. عبيد

سؤال يُطرح اليوم بهدوءٍ مثقل، لا بانفعال، لأن ما نعيشه لم يعد يحتمل الخطاب العابر ولا التسويات المؤقتة.

أين وزارة الثقافة في حماية الفكر اللبناني، والهوية الثقافية التي تُستنزف بصمت؟

وأين وزارة الاقتصاد ووزارة الصناعة في دعم الصناعة الوطنية، وفي تحويل “صُنع في لبنان” من شعارٍ موسمي إلى سياسة ثابتة تحمي الإنتاج المحلي وتمنحه القدرة على الاستمرار؟

وأين وزارة الإعلام من دورها الطبيعي في إطلاق حملة فعلية تعيد الاعتبار إلى تلفزيون لبنان، لا كأرشيف رسمي، بل كمنصّة جامعة قادرة على استعادة الدراما اللبنانية ودعمها، بوصفها صناعة ثقافية واقتصادية في آن؟

أما وزارة الداخلية – المديرية العامة للأمن العام، فالمسألة هنا إجرائية وقانونية بحتة:

هناك شركات إنتاج أجنبية تُصوّر حاليًا في لبنان. السؤال المشروع هو: هل تُطبّق القوانين بحذافيرها؟ هل أذونات العمل للأجانب مطابقة للأشخاص والأدوار؟ وهل تصاريح التصوير تتطابق مع النصوص المنفّذة فعليًا، أم يجري الاعتماد على أذونات سابقة تُستخدم خارج سياقها؟

هذا الكلام ليس استهدافًا للفنان اللبناني، بل على العكس.

الفنان يعرف حجم الجهد المبذول لحمايته، ويعرف أيضًا أن حاجته إلى العمل دفعته أحيانًا لقبول أدوار لا تشبه تاريخه ولا تعبّر عن قدراته. وهو أمر مفهوم في ظل غياب البدائل.

غير أنّ العودة إلى صناعة درامية لبنانية متماسكة لا تزال بعيدة، ما لم تتخذ الدولة قرارًا واضحًا بحزم الأمور، وإلزام شركات الإنتاج بتطبيق القانون عبر وزارة العمل، لا بالاستثناءات بل بالمعايير.

ويبقى سؤال وزارة المال حاضرًا:

هل تُستوفى الرسوم المتوجبة على الفنانين الأجانب قبل مغادرتهم لبنان؟

وهل تُراقَب حركة الأموال بما يضمن الشفافية والعدالة؟

وماذا عن صندوق التعاضد للفنان اللبناني؟

هل لا يزال قائمًا وفاعلًا، أم بات غائبًا عن النقاش العام؟

ثم نصل إلى نموذج بات يتكرّر:

أعمال غير لبنانية في قصتها، مُعرّبة في لغتها، تُنتَج بكلفة مرتفعة، وتُعرض على شاشات لبنانية بنظام التقسيط الشهري.

يبقى السؤال مشروعًا: هل يساهم هذا النموذج في بناء صناعة مستدامة؟ وهل يعيد رأس المال ضمن أطر قانونية واضحة، أم يكرّس واقعًا هشًّا يُدار بلا رؤية طويلة الأمد؟

ما نحتاجه اليوم ليس تصعيدًا في الخطاب، بل وضوحًا في المسؤوليات.

فالصمت لم يعد خيارًا للحديث، بل صار تقصيرًا.

والكلام، حين يكون هادئًا ومسؤولًا، يصبح واجبًا.

ومن هنا، لا بدّ من الانتقال من التشخيص إلى الفعل.

المطلوب أولًا توحيد المرجعيات الرسمية المعنية بالإنتاج الثقافي والدرامي، عبر آلية تنسيق واضحة بين وزارات الثقافة والإعلام والعمل والداخلية والمال، بما يمنع تضارب الصلاحيات أو غياب المحاسبة.

ثانيًا، تشديد الرقابة القانونية على تصاريح التصوير وأذونات العمل، بحيث تتطابق النصوص المصرّح عنها مع ما يُنفّذ فعليًا، ويُربط أي إذن بإطار زمني ومهني واضح.

ثالثًا، حماية الفنان اللبناني عبر إلزام شركات الإنتاج بنسبة تشغيل محلية عادلة، وتفعيل صندوق التعاضد بوصفه شبكة أمان لا شعارًا.

رابعًا، تنظيم العلاقة المالية مع الإنتاج الأجنبي، من خلال استيفاء الرسوم والضرائب المتوجبة، وضمان شفافية حركة الأموال قبل مغادرة أي فريق فني أجنبي.

وأخيرًا، إطلاق سياسة درامية وطنية تعيد الاعتبار لتلفزيون لبنان، وتدعم الإنتاج المحلي بمعايير مهنية، بعيدًا عن الحلول المؤقتة أو التسويات الظرفية.

فهكذا فقط، يتحوّل الكلام من موقف إلى مسار، ومن مطالبة إلى مسؤولية.

تعلن شركة ألفا أن باقة التعليم عن بعد Free e-Learning باتت مفعّلة تلقائيا لجميع المشتركين في الداتا على شبكتها. يمكن للمشتركين في الخطوط الثابتة والمسبقة الدفع، الراغبين من الأساتذة والطلاب، الإستفادة منها بين السابعة النصف صباحا والثانية بعد الظهر خلال أيام الأسبوع من الإثنين الى الجمعة.
تتضمن باقة Free e-Learning 20 جيغابيت مخصصة للتعليم عن بعد، وتسمح بالولوج المجاني الى منصتي Microsoft Teams و”مدرستي” وغيرها من الوسائط التعليمية الإلكترونية التي تحددها وزارة التربية.
يحصل مشتركو الخطوط مسبقة الدفع على الباقة كاملة لهذا الشهر، أما مشتركو الخطوط الثابتة فتُحتسب الباقة بشكل نسبي حسب المدة المتبقية منه. وهي تتجدد تلقائيا كل 30 يوماً للخطوط المسبقة الدفع، وعند دورة الفاتورة للخطوط الثابتة.
يمكن التحقّق من الاستهلاك عبر طلب *111*2# ثم اختيار Free e-Learning.

 أجرت المقابلة سميرة اوشانا

عندما أعلن عن إنطلاق تصوير مسلسل “المحافظة 15” كتابة كارين رزق الله واخراج سمير حبشي وانتاج مروان حداد وبطولة كارين رزق الله ويورغو شلهوب، قلت “إن عدتم عدنا”، عدنا الى مشاهدة عملٍ لبناني يحاكي الأرض والمعاناة. ثنائيتان شدتني لمتابعة هذا العمل، ثنائية المخرج سمير حبشي والمنتج مروان حداد التي شدت ركاب الدراما اللبنانية وجعلتها تتنافس وتحظى بمكانةٍ متقدمةٍ في المنافسة الشريفة مع الدراما العربية، إن نسينا فلن ننس “اماليا”، ولن ننس “لونا” ولن ننس  “ولاد البلد”  ولن ننس “أحمد وكريستينا” وأعمالاً كثيرة لاقت نجاحاً لافتاً لا تزال محفورة في ذاكرة  المشاهد، شجعتني على وضع هذا المسلسل على رأس القائمة. كذلك ثنائية يورغو شلهوب وكارين رزق الله اللذان شكلا ديو جميل جداً في “قلبي دق”عمل اجتماعي تابعناه مراتٍ عديدة من دون أي ملل.

كارين شجعتنا على متابعة كتاباتها، وسمير حبشي شجعنا على إخراجه ويورغو شلهوب على تمثيله ومروان حداد على إنتاجه الساعي دائماً الى تحسين وتطوير الانتاجات اللبنانية. إذاً، العمل مؤلف من فريقٍ يسعى للنجاح الدائم.

لكل هذا، ذهبت الى مكان التصوير لأكتب وأقابل الممثلين المشاركين في هذا العمل فلمست مدى حماسهم ومحبتهم لهذا المسلسل الذي هو من صنع مأساة الكثيرين من الشعب اللبناني والسوري.

كان سمير حبشي جالساً خلف ال moniteur  تحضيراً لمشاهد تصور في المطعم، عندما اقتربت منه وبدأ الحديث عن هذا العمل الذي كان لا يزال يصور بالتوازي مع بدء عرضه  .

مسلسل كسر الدني منذ الحلقة الاولى، ما هي الاسباب التي دفعتك لاخراج هذا العمل؟

عندما أقرأ السيناريو قبل أن اوافق عليه، أسأل نفسي:” هل يستحق عناء الاستيقاظ باكراً عند الخامسة صباحاً، اذا كان نعم، أوافق عليه، اذا لا أرفض إخراجه. بالنسبة الي، ما شدني هو أهمية موضوع المسلسل، خاصةً أنه يحكي عن واقعٍ معاش حالياً وفي الماضي القريب جداً. هنا نحكي عن معاناة أناس حقيقيين، في مجتمعٍ حقيقي، في دراما لبنانية بحت. دراما واقعية، كما تعلمين أنا لا اؤمن بالدراما التي تأتي من الفضاء، بل بالدراما التي تفرّخ من التراب وتكون من قلب البيئة، هذا السيناريو متمكن جداً على الأرض. بدايةً يورغو هو الذي حمسني، عندما التقينا في السفارة الكندية، قال لي “قرأت سيناريو كتبته كارين، يريد إنتاجه مروان حداد وجدت أنه يناسبك.”

منذ متى هذا الحديث؟

منذ 3 أشهر. فحمسني لقراءة النص، ما أن قرأت اول 10 حلقات وجدته مخلوقاً رائعاً، فاتصلت بالمنتج مروان حداد إلتقينا وقلت له هذا النص مهم جداً. وحقيقةً أخرجته بحماسٍ كبير.

هل التعاون مع مروان حداد هذه المرة ايضاً سيلاقي النجاح كما في السابق؟

انا اؤمن أن هذا العمل سيعجب الناس ويؤلمهم ويسعدهم وسيشعرون معه، أكيد، لانه مكتوب بشكلٍ رائع، عن جد. وبالنسبة لإختيار يورغو وكارين لبطولة هذا العمل كان صائباً، وهذا شرف لي أن أعمل مع يورغو التي جمعتنا أعمال عدة، وتربطني به علاقة فنية طويلة واجتماعية وانسانية، أما كارين فهذه أول مرة وأنا سعيد بهذا التعاون.

الدراما المشتركة هنا واقعية وحقيقية وضرورية.

صح، إتهمني الجميع أنني ضد الأعمال المشتركة، في الواقع، انا ضد العمل الذي يتم فيه إدخال ممثل مصري او سوري في مسلسلٍ لبناني بطريقة غير منطقية، في حين، هذا العمل هو لبناني – سوري كل شخصياته حقيقية، لا يوجد أي “زعبرة”، سوريون نازحون يعيشون في لبنان إثر الثورة في سوريا، عائلة لديها مشاكلها كما اللبنانيون الذين يعيشون هنا.

يتابع حبشي: أما بالنسبة لإسم المسلسل “المحافظة 15″، كان يقال أن لبنان هو جزء من سوريا، لكنني لم أجد هذا البعد هنا، بل وجدت البعد الآخر، يعني هناك 14 محافظة في سوريا، يعيش في كل محافظة نحو 2 او 3ملايين نسمة، هنا في لبنان يعيش حوالي مليوني سوري فباتت وكأنها محافظة 15، أستطيع اعتبارها بهذا المعنى وليس بالمعنى السياسي الذي يحكى به من وقتٍ لآخر.

كمشاهدة، لاحظت أن يورغو شلهوب كمعتقل لبناني متأثر أكثر من المعتقل السوري.

يجيب على الفور:فؤاد مسجون منذ 28 سنة من دون أن يعلم السبب، “خوت” وإقترب الى الجنون، بينما خالد الشاب السوري كان عمره 17 سنة حين إعتقل لدى مشاركته في الثورة، ما يعني لا يزال بعز شبابه، صحيح قتلوا صديقته لكنه لا يزال شاباً، لذا، الأمر مختلف، الى ذلك، هناك نوع الشخصيات، لكل واحد منهما بسيكولوجيا خاصة به.

يعرض في فترة رمضان، والمنافسة قوية، الى أي مدى تتوقع نجاح هذا المسلسل؟

بغض النظر عن المنافسة، أنا أحب أن تظهر كل المسلسلات اللبنانية بصورةٍ جيدة، لأننا نسعى قليلاً إدخال الدراما اللبنانية الى العالم العربي. ثانياً، هناك مسلسلات  سورية ومصرية انتاجات كبيرة جداً، انا لا أفكر بهذه الطريقة أنا أفكر بأن أكون حقيقياً وصادقاً أعالج الموضوع كما يلزم، الى ذلك، كل واحد بياخد نصيبه.

اذا عرض عليك كمخرج، مسلسل تركي يلبنن، هل تخرجه؟

أخرجه من أجل المردود المادي، لكن قناعةً لا أتحمس كما أعمل حالياً في المحافظة 15، أشعر في هذا المسلسل أنني مشارك بأحاسيه بينما إخراج مسلسل تركي يلبنن هنا تتحول القصة الى business، أتصور كل الذين يعملون يفكرون بهذه الطريقة، هو بزنس وليس فناً كما أعتقد.

يعني فنياً ليست تجربة ناجحة؟

كلا، تستطيع أن تكون إكتساب خبرة جديدة، والعمل ليس عيباً اين تسمح الفرصة لأي انسان للعمل يجب أن يعمل.

في ظل الظروف الاستثنائية التي يمر بها لبنان، أطلقت شركتا ألفا وتاتش باقة بيانات مجانية مخصصة للتعليم من بُعد، تهدف إلى ضمان استمرار تعليم التلامذة والطلاب في كل المراحل، مع وصول مجاني إلى منصات التعليم عبر الشركتين.
تأتي هذه المبادرة استجابة لتوجيهات وزير الاتصالات شارل الحاج وطلب وزيرة التربية والتعليم العالي الدكتورة ريما كرامي.
تتضمن الباقة 20 جيغابايت مخصصة للتعلم الإلكتروني، وهي صالحة للاستخدام خلال أيام الأسبوع من الإثنين إلى الجمعة، من الساعة 7:30 صباحًا حتى 2:00 بعد الظهر، ما يتيح للكادر التعليمي والطلاب الوصول المجاني إلى منصتي Microsoft Teams و”مدرستي”، إضافة إلى أي وسائط أخرى تحددها وزارة التربية.
تندرج هذه المبادرة ضمن الجهود الحكومية المتكاملة لتذليل العقبات أمام القطاع التربوي وتأمين استمرار التعليم، مع استجابة فورية من قطاع الخليوي.

كتب الدكتور العميد جوزف س. عبيد

في صناعة السينما تقولون: هذا ممثل لا يبيع، وهذا يبيع.

كأنّ الممثل، وحده، يقف أمام عدسة الكاميرا ويصنع المعجزة،

وكأنّ النص تفصيل ثانوي،

وكأنّ المخرج مجرد منفّذ.

وتتصرفون على قاعدة أخطر:

“شعبنا المهم يتسلى، ويمضي شوية وقت يضحك وآخر همه قوة النص فهو  يقبل أي شيء ويصفّق.”

يا أحباء…

اولاً: الجمهور متذوق جداً وقادر على إبداء الرأي والنقد .

ثانياً: لا يوجد ممثل في التاريخ يبيع أكثر من غيره.

هناك ورق.

هناك كاتب.

هناك بداية حقيقية.

ثم يأتي المخرج… القيمة المضافة والرؤية والبصمة.

من دون هؤلاء:

لا سينما،

ولا دراما،

ولا ذاكرة.

والدليل واضح وساطع:

نادين لبكي.

كل أعمالها نجحت وتميّزت ووصلت إلى العالم.

لم يكن لديها “نجم شباك”.

كانت تجوب الشارع، تلتقط وجوه الناس،

وتصنع منهم نجومًا.

المشاهد لم يأتِ لعظمة الممثل،

بل لعظمة النص،

ولرؤية نادين الإخراجية،

ولصدق الحكاية.

كفى استهتارًا بعقل المشاهد.

كفى بيعًا للأوهام.

البداية كاتب.

ومن لا يفهم هذه البديهية…

لا يصنع دراما، بل يستهلكها.